Наряду с Элени Зафириу - это два актера, которые в греческом кино, как и другие, были отождествлены с ролью матери. Элени Зафириу была главным героем драматических историй, когда бедная мать, которая изо всех сил пытается вырастить своих детей, когда счастлива, когда вдова, наверняка в каждом сознании была его любящая мать. греческого кино.
Мэри Метакса, с другой стороны, была внушающей благоговение противницей, но в основном в комических ролях. Она была дразнящей матерью, Политиссой, буйной, злой свекровью, которая всюду сунула свой нос. Она также была чрезмерно опекающей матерью, особенно его Коста Воутса, с которыми они образовали непревзойденный и чрезвычайно приятный дуэт.
Ее имя может ничего не сказать сразу, но нет никого, кто не узнает ее, как только она ее увидит. Кроме того, с ее ярким присутствием и неиссякаемым талантом ей также удалось положить свой камешек в «золотой век» греческого кино. Однако ей удалось стать любимицей публики (и пусть это покажется противоречием, что не все знают ее имя) и отождествить себя со своими многочисленными греческими манадесами того времени.
И представить себе, что Мэри Метакса не имела детей, но никогда не была замужем.
Балерина, покорившая кинематограф в преклонном возрасте
В 1910 или 1912 году (дата ее рождения не точна) в Северной Фракии (в то время Восточная Ромулия) Мария Метакса увидела первый свет. Она родилась в буржуазной семье, которая предлагала дочери все, а также воспитание и образование, подходящие их классу. И среди них был балет, который малыш полюбил с первого контакта.
Итак, роковым образом она в детстве хотела однажды стать балериной. Но также иметь дело со зрелищем в целом. И, возможно, она выросла в перьях, но она была трудолюбива и сосредоточена на своей цели. Она боролась за то, что она побеждала, и они не ожидали, что это придет к ней одной. Но у него также было терпение. И это терпение оказалось мудрым, так как первого контакта с большой тканью ей пришлось ждать много лет.
До этого она занималась балетом, танцевала как балерина в опереттах. На самом деле она была настолько талантлива, что стала известна в музыкальном театре того времени. И благодаря этому контакту в ее жизнь вошел театр.
Мэри Метакса попала в доску, и ее талант вскоре был признан. Сотрудничество следовало одно за другим, при этом он участвовал в основном в комедийных спектаклях. И пока ее успех в театре строился, от кино не было никакой реакции. Шок к актрисе пришел через много лет, и пока она была старой, как это случилось с Грузией Василиаду.
Но если талант нельзя «понюхать» легко, его невозможно не узнать. И с первого ее появления на большом экране все поняли, что «алмаз» оставили неразведанным. В 1958 г. Филопимен Финос предложил ей свой первый контракт на фильм «Мама Богоматери». И это похоже на отчаявшуюся деревенскую девочку, которая приносит своего ребенка на попечение маме Джорджии Василиаду.
Вот и все. Доселе закрытые двери кинотеатра, до сих пор неизвестные, были открыты, чтобы Мэри Метакса переступила порог. И словно хотели «вознаградить» не видевшую ее раньше, предложений по фильмам «сыпалось». Однако большое признание приходит через несколько лет, в середине 60-х, когда Яннис Далианидис хочет, чтобы она была рядом с ним, дав ей серию ролей, которые делают ее абсолютно комичной актрисой. Но, прежде всего, они считают ее «матерью» греческого кино.
В «Брачной ночи» 1967 года она играет Константинопольскую мать Костаса Воутсаса, и это один из лучших ее кинематографических моментов. Но также как Поликсени Копеоглу в фильме «Маленький человек» ей удается оставаться одним из любимых героев фильма. С Костасом Вутсасом они - одни из любимых близнецов паруса в ролях «мать и сын».
На самом деле они были настолько совместимы друг с другом, что многие тогда считали, что он на самом деле мать и сын. И, возможно, у них не было кровных уз, но они были очень влюблены, и их кинематографические отношения переросли в жизнь.
Одинокая смерть «матери»
Возможно, она и осталась в сознании всех «греческой матерью» кино, но у Мэри Метакса никогда не было детей. Он даже не женился. Тем, кто знал ее близко, было что сказать о том, какая она добрая и хорошая. Он помогал нуждающимся. Но когда он ушел из активной деятельности, вскоре о нем забыли. Как и во многих случаях.
Проблемы со здоровьем, которые мучили ее, заставили ее выйти на пенсию. Пока ее не было, все забыли о ней. Только ее «сын» Костас Воутсас был рядом, чтобы помочь ей, когда мог.
В январе 1987 года больная курильщица Мэри Метакса была доставлена в Сисманоглейо с тяжелыми респираторными проблемами, так как она страдала хронической обструктивной болезнью легких. Рядом с ней в те дни, когда она лежала в больнице, был ее «сын» Костас Воутсас. Расходы на ее лечение и похороны были покрыты за счет Фонда взаимопомощи Ассоциации актеров Греции, поскольку никто из ее родственников не явился. Никто точно не знает, остался ли тогда в живых кто-нибудь или у них не было никаких отношений.
Побег «матери» был одиноким. Последнее «прощание» было не только одиноким, но и возмутительным. И Артемис Матсас сказал все это одним предложением на похоронах, которые он устроил. "Ты ушел окутанный одиночеством. «Но смерть в наше время требует пиара». Мэри Метакса, похоже, не была в связях с общественностью. Иначе зачем вы могли объяснить, что очень немногие из ее коллег пришли на ее похороны?
Несколько человек сопровождали ее до последнего дома. Одинокий финал, который не подошел «маме».