75-й Каннский кинофестиваль: силуэт современного корейского общества от Корэ-Эда

Фильм «Les bonnes etoiles» (англ. название: «The Brokers») японского режиссера Хирокадзу Корэ-Эда, уже завоевавший множество наград в Каннах (вместе с «Золотой пальмовой ветвью» в 2018 году за фильм «Семейное дело»), занимается детской торговлей.

Только Корэ-Эда («Магазинные воришки», «Летний день») не превращается в ожидаемый традиционный полицейский триллер, хотя и использует свои элементы, чтобы рассказать свою историю. История начинается с того, что молодая мать — проститутка, как мы узнаем позже, — оставляет своего ребенка дождливой ночью возле христианской церкви (действие происходит в Южной Корее), где его находят два торговца детьми «брокеры». ", как их называют), работают с матерью, чтобы продать ребенка и разделить деньги.

Что в основном интересует режиссера, так это задокументировать отношения между этими тремя людьми, у каждого из которых есть своя цель продажи ребенка, особенно мать, которая хочет отомстить женатому мужчине, от которого она забеременела. В процессе ему предоставляется возможность развивать персонажей, помогая нам познакомиться с тремя людьми, а также с двумя наблюдающими за ними женщинами-полицейскими, которые за равнодушием и погоней за наживой стоят, как мы постепенно обнаруживаем, как эмоции, так и чувствительность - Например, превосходная сцена на колесе парка развлечений, с ними втроем, вместе с младенцем и ребенком из детского дома, где настоящий, чувствительный характер двух мужчин наконец выходит на поверхность.

Корэ-Эда перемещает свои лица в конкретной социальной среде, рисуя картину современного корейского общества, используя при необходимости элементы триллера, а также некоторые потрясения (например, в различных попытках полиции арестовать двух «брокеров» ).

Среди исключительных, фаворитов «Золотой пальмовой ветви» кинофестиваля этого года – иранский фильм «Сестры Лейлы» Саида Рустави. Увлекательное, показательное исследование характеров вокруг динамичной женщины и ее четырех слабых, несчастных братьев, о которых в основном заботится она сама и ее столь же жадный, равнодушный к своей семье отец.

Заглавная Лейла (прекрасна в роли постоянной главной героини Асгара Фархади, Таране Алиндусти, которая точно станет фавориткой актерской премии), несмотря на постоянные боли в спине из-за стресса и загруженности, в основном, единственная, кто она работает и зарабатывает. достаточно денег, чтобы заботиться о всей семье.

Один брат, Алириза (очень хорошая интерпретация Навида Мохаммадзанде), приезжает в их город после долгого отсутствия в городе, когда теряет работу с закрытием фабрики, которая отказывается платить им зарплату последних 12 лет. месяцев . Тучный Парвиз, чистильщик туалетов, не зарабатывает достаточно денег, чтобы помочь своей семье, мускулистый Фархад проводит время, наблюдая за боксерскими поединками по телевизору, в то время как его четвертый брат, циничный Манусе, ищет способы заработать много денег, не достигнув ничего. что-либо. Рядом с этими братьями-паразитами находится их хитрый и жадный отец, мечтающий стать «патриархом» племени и ради этого готовый пожертвовать будущим своей семьи.

Лейла, которая хочет помочь семье, преодолеть бедность и проблемы, готовит план, согласно которому все члены семьи внесут финансовый вклад, чтобы иметь возможность получить кредит и купить магазин в торговом центре в своем районе. Для завершения суммы им нужны 40 золотых монет, которые спрятал их отец, но он предпочитает подарить их в качестве свадебного подарка дочери бывшего, такого же, как и он, коварного патриарха (который предлагает ему взять на себя роль новый патриарх).

Факт, который приведет к большому конфликту между членами, закончившемуся прекрасной сценой свадьбы, чтобы доказать, наконец, посредственность бесполезных членов семьи мужского пола, в отличие от динамичного характера женщины, которая , в таком неэффективном обществе, где доминируют мужчины, как иранское, где к женщине относятся как к гражданину второго сорта, заставляет вас кричать, как Марко Феррери в его фильме, «будущее — это женщина»!

Это не первый раз, когда Клэр Денни занимается колониализмом — достаточно вспомнить «белое превосходство» вокруг француженки, борющейся за выживание в политически неспокойной африканской стране. На этот раз героиня — американский журналист, живущий в Никарагуа в период своего COVID-19, которая, порвавшись, с местными властями пытается найти способы собрать необходимые доллары для возвращения в Америку: своими разными странными знакомствами, продажей секса за доллары и затем знакомством и любовной связью с загадочным британцем, который оказывается в конфликт с американским шпионом, у которого, кажется, есть какое-то задание для ЦРУ.

Фильм движется в атмосфере, сочетающей тропическую жару с эротикой, политикой и прочими интригами, причем различные элементы часто не переплетаются между собой, а интерпретации (даже относительно хорошей Маргарет Куоли) остаются посредственными.