Голландские исследователи составили его композиции Бетховен под научным микроскопом и обнаружил, что по мере того, как его глухота прогрессировала, он начал использовать ноты только на частотах, которые могли быть «уловлены» его слухом.
Однако - и это, пожалуй, самое поразительное - когда он полностью потерял слух и теперь представлял музыку только в уме, вся музыкальная гамма и все частоты вернулись в его композиции.
Потеря слуха.
Согласно его переписке, Бетховен впервые сообщил о потере слуха - сначала на левое ухо, а затем на оба - в 1801 году, в возрасте 30 лет, отметив, что ему было трудно слышать «высокие ноты». и музыкальные инструменты, и человеческие голоса.
Десять лет спустя, в 1811 году, близким ему людям приходилось громко кричать, чтобы иметь возможность общаться с ним, а в 1818 году он начал общаться с помощью нот. Считается, что с 1825 года до своей смерти в 1827 году он был полностью глухим.
Исследователи из Центра Метаболомики в Лейдене, Нидерланды, хотели выяснить, повлияла ли эта потеря слуха на его синтез, «измерив» высокие и низкие ноты, которые он использовал в своих струнных квартетах.
Учиться по периодам.
Основываясь на вышеупомянутых исторических отчетах и распространении глухоты, эксперты разделили струнные квартеты Бетховена на четыре периода: от периода «полного слышания» (с 1798 по 1800 год) до периода его полной потери (с 1824 по 1826 год). в XNUMX г.).
Как они описывают в своем исследовании, опубликованный в инспекции »British Medical JournalИсследователи изучили первую скрипичную часть первого предложения каждого квартета, посчитав, сколько нот выше 6-го сол (что соответствует 1.568 Гц) было включено в нее.
Они обнаружили, что высокие ноты уменьшались по мере прогрессирования глухоты. Чтобы компенсировать это уменьшение, Бетховен использовал больше средних и низких частот, которые он мог лучше слышать.
Вернуться на все октавы.
Однако в своих последних квартетах, которые он сочинял, когда он считался полностью глухим, Бетховен вернулся ко всем октавам, восстановив высокие ноты в своих композициях.
«Когда он в конечном итоге полностью полагался на свое« внутреннее ухо », он больше не чувствовал себя обязанным создавать музыку, которую он действительно мог слушать в своем исполнении, и поэтому он медленно вернулся в свой внутренний музыкальный мир и свой первоначальный синтетический опыт», - отмечают исследователи в статье. их.
Соавтором исследования был Эдуардо Сачеди, а его возглавили Эйдж Смилде и Вим Сарис, все исследователи из Центра метаболомики в Нидерландах в Лейдене.
Источник: Step Science